大家好，关于关于描述生活单一的句子很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于表示自己一个人的诗句的知识，希望对各位有所帮助！
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[One]、读者:关于不循规蹈矩的句子
〖One〗、自己选段落哈，这个《尤利西斯》是大学本科文学系的，你还是选简单的哈。
〖Two〗、《尤利西斯》是一本关乎语言的小说。它的语言庞杂，术语纷繁，文风屡变，结构奇奥，但如果读懂了它语言上的音乐特色，意识流特色，史诗特色的话，就不难解领其奥妙。在中文译本里，金堤的译本较之萧乾的译本更为通达传神。
〖Three〗、也许仅凭《都柏林人》《青年艺术家的写照》，在世界文学里，乔伊斯就足以跻身于一流大师的行列。然而真正显示其大师功力的却是《尤利西斯》。在这本书里乔伊斯淋漓尽致的展现了他卓越的语言才华。正是这点，使得在众多评论家眼里他对英语文学的贡献已俨然堪与莎士比亚，弥尔顿相提并论。我们记得最先承认乔伊斯的大部分是当时的一流诗人像庞德，艾略特，叶芝等，他们以诗人特有的敏感发现了他的语言才华。而那些杰出的反对者像E.M.福斯特，萧伯纳在后来终于还是不情愿的承认其伟大。（他们对乔伊斯的创作观念始终不以为然，最终限度的承认只是“屈威”于语言的成就。）即使对其小说颇有微词的博尔赫斯在论起语言时依然赞不绝口，在其晚年的《谈艺录》里论诗时，也屡屡援引其小说中的句子。
〖Four〗、乔伊斯在《尤利西斯》中展现的天才横溢的语言在读者那里却呈现晦涩艰深的面目。大多数人往往对之望而生畏，最终难以一品其佳妙。的确，初看去那纷繁的术语，那时而精洁到一片空白，时而又纠结为乱麻一团的语言，实在令人困惑，一不小心即陷于语言的迷宫不复脱身，但倘若把握了它的根本特色，那就会发现语言的万千变幻一下子清澄明了了。
〖Five〗、虽然乔伊斯并不是第一个使用“意识流”手法，但人们说起《尤利西斯》都免不了讨论其中的“意识流”。然而多局限于从意识的生理特征上分析，总希望在只言片语中寻求一个完整的理性的有机联系，开始时这在某种程度上对故事的详尽完整探索还有一定的贡献，但这种分析在深的层次上往往力不从心，总免不了流于空泛的更加繁琐的解析，结果离文本更加遥远（这也何以好多人觉其深奥难解之因）。很少顾及乔伊斯是如何匠心独运的用“意识流”构建《尤利西斯》。我们关照一下他同时代的另一个作家普鲁斯特的作品，就会发现同为意识流经典，风格却迥然相异。在普鲁斯特的作品里，主人公仿佛时刻准备着回忆，那些回忆冥暗中排列着，像受了诺斯丽亚的魔咒一样在冰原中静默等待，一旦得到召唤，立即绵绵不觉的化为东流长河，而他则在懵懵中溯流而上，所以从整体看去他的叙述节奏始终不变，至于叙述的摇摆仅属意识的天然本质。而乔伊斯则不同了，没有明确的方向，只是信步流浪着。那些意识则在客观的导引下，纷至沓来，然后又倏忽而去，看上去缤纷凌乱，所以他的句子更多时候是破碎零落的，甚至仅仅是些词语的闪烁，而不像普文中那些悠然光滑的句子。关于这一点我们可以用一个比喻和意象来说明：普鲁斯特前去看山楂花时，他坐在马车上，已经开始了回忆的方向――起码已暗中为之营造了一种氛围，而乔伊斯却是在火车上，窗外的风景在火车飞逝中碎片般的呈现。较之普鲁斯特，乔伊斯的“意识流”似乎更为纯正，更接近意识的原汁，但千万别因此麻痹，以为乔伊斯只是一个意识的忠实记录官。大脑深处暗沉沉的，意识倏忽而过，你抵达的永远只是刹那的一段，乔伊斯再天才也难以一一捕捉。他仅是利用“意识流”的客观特性重新总结梳洗，他巧妙的利用了意识的流动性，散漫性使得叙述在时空间自由游弋，挥洒自如，摆脱了传统小说在叙事上的刻板单一。句子间省去了不必要的传统语法束缚，砍去了累赘的枝枝叶叶，行文有了别样的明了精确。而额外的精力则用来打磨那些灵光闪现的句子，使得他们提到了诗的高度。灵动的叙述中，词语也获得了句子的权力，有时一个词，生长了整整一个段落，有时一个词像一颗炸弹一样，轻而易举的销毁了全部的努力，而在词与词，词与句，句与句间的跳跃为读者提供了创作空间，使得文本在某种意义上达到了罗兰.巴特所谓的开放性文本------由读者与作者共同完成。另外意识流成就了文本的音乐性―――这一点我将在后面细说。
〖Six〗、老乔伊斯（约翰.斯特尼斯劳斯）多才多艺，对音乐有着不俗的欣赏，他最钟爱的儿子小乔伊斯也深受影响，在音乐上也有相当的努力，他会弹钢琴，在歌唱上更是不凡。在一次都柏林声乐比赛中获得第二名。他在后来倾心瓦格纳的作品，并专门研究过他的歌剧及其那本《艺术与革命》。音乐的精通，文字的熟稔，而音乐与文字的血脉里的联系，使得乔伊斯在创作中天然的用了音乐的因素。那部他最早的诗集就冠以《室内音乐》之名。关于这部诗集他曾对一音乐家说：“我希望你能把这诗集里的每首都谱写为音乐。这也是我当初写它们的部分原因。事实上它们就是一组套曲，而如果我是一名音乐家的话，我想自己早就把它们谱写掉了。”但在此作中音乐的应用还显得很稚嫩，在《尤利西斯》里音乐的手法才真正得到大规模，大手笔的运用。在小说里，音乐的运用是多种多样的。第一种是音乐素材的直接引用。童谣，民歌，古典音乐，下俗的俚曲，流行小调，经典歌剧在文章中到处散落，随处可见。有时候他们仅仅远远的站在背后，营造一种环境，唤起读者的音乐感受，像十五章里流行曲《约克郡的姑娘》，十七章里的歌谣《犹太小男孩》，皆属此类。有时他们被镶嵌在句内，与叙事结成一体，变成叙事的一部分，如十五章的尾部：
〖Seven〗、The driver never said a word, good, bad or indifferent. He merely watched the two figures, as he sat on his lowbacked car, both black-- one full, one lean-- walk towards the railway bridge, to be married by Father Maher. As they walked, they at times stopped and walked again, continuing their tête-à-tête(which of course he was utterly out of), about sirens, enemies of man's reason, mingled with a number of other topics of the same category, usurpers, historical cases of the kind while the man in the sweeper car or you might as well call it in the sleeper car who in any case couldn't possibly hear because they were too far simply sat in his seat near the end of lower Gardiner street and looked after their lowbacked car.
〖Eight〗、金译：驳手没有说一句话，好的，坏的，不好不坏的，而仅是坐在他那车身低低的马车上望着那两个身影，都是黑色的，一个壮实，一个瘦削，向着铁路桥走去，去找马厄神父证婚去。他们走走停停又走走，继续着他们的tete a tete（这当然是他不参与的），谈到塞壬们，谈到人的理性之敌，还掺杂着一些同类的其他问题，篡夺者们以及这种性质的历史事件，而扫街车或不如叫它睡觉车中的人反正听不见，因为他们太远，就那么坐在他的座位上，在靠近下加德纳街口的地方，目送他们那车身低低的马车驶去。
〖Nine〗、萧译：不管是好话、坏话还是不好不坏的话，反正车把式一言也未发。他坐在低靠背的车上，只是目送这两个都穿着黑衣服的身影一—一胖一瘦——朝着铁道桥走去，由马尔神父给成婚。他们走一程又停下脚步，随后又走起来，继续交头接耳地谈着（车把式当然被排除在外）。内容包括男人的理智之敌赛仑，还夹杂着同一类型的一系列其他话题，篡夺者啦，类似的历史事件什么的。这当儿坐在清扫车——或者可以称之为卧车——里的那个人无论如何也是听不见的，因为他们离得太远了。他只是在挨近下加德纳街尽头处坐在自己的坐位上，目送着他们那辆低靠背的车。
〖Ten〗、歌词的套嵌浮现了当时的情形，加深了读者的印象，提升了艺术感受。同时对叙述的参与也补充了行文的展开，当然这是最基本的作用，最为重要的是它们在读者的阅读中同时起着间离的功能，读者的阅读会自然的在正常的情况下停下来，回应它的音乐上的暗示。
1〖One〗、另一种是对古典音乐结构的借鉴。在第一章里，站在碉楼上，面对着幽暗的大海，斯蒂汾睡意未醒的大脑中:祖国爱尔兰，对它的爱与痛惜；天主教会精神上的压迫；母亲的；莎士比亚和哈姆雷特；艺术上的雄心抱负交缠纷扰，同时还有经济上的拮据，同伴的紧张关系这些行而下的苦恼，使得他显得萎靡不振。马利根，一个颇有教养自以为很有绅士风度却说话粗鲁，言语尖酸刻薄然又颇有几分才气的家伙。故事在两人之间展开。迥然相异的人，截然不同的叙述。我们看马利根，他口中“念念有词”，他“粗鲁”的喊，他“厉声”喝道，他“兴致勃勃”的说，他“跳下炮台”，他“欢快的说”，他“哈哈笑着”，他“兴高采烈地大声笑着说”……他的行动是活跃的，他的话语是欢快的――叙述是明亮的，跳跃的，有点昂扬；而到了斯蒂汾那里，调子立即暗了下来：“冷冷的望着”，“困不滋滋地跟在他后面走了几步”，他终于说话了，然而是“安静地说”，马利根擅自从他口袋里掏东西，他只是“听任他掏”,马利根把他母亲的归罪与他，他也只是“阴沉沉地说”。――明显沉郁地多。而这两种叙述交织缠绕，明暗相间，仿佛音乐上的二重奏，相互竞争，冲突，和合。而开头，也是整部小说的开头，是这样开始的：
1〖Two〗、Stately, plump Buck Mulligan came from the stairhead, bearing a bowl of lather on which a mirror and a razor lay crossed. A yellow dressinggown, ungirdled, was sustained gently behind him by the mild morning air. He held the bowl aloft and intoned:
1〖Three〗、(金译：仪表堂堂，结实富态的壮鹿马利根从楼梯口走了上来。他端着一碗肥皂水，碗上十字交叉地架着一面镜子和一把剃刀。他披一件黄色梳妆袍，没有系腰带，被清晨的微风轻轻托起，在他身后飘着。他把碗捧得高高的，口中念念有词：
1〖Four〗、萧译：体态丰满而有风度的勃克·穆利根从楼梯口出现。他手里托着一钵肥皂沫，上面交叉放了一面镜子和一把剃胡刀。他没系腰带，淡黄色浴衣被习习晨风吹得稍微向后蓬着。他把那只钵高高举起，吟诵道：
1〖Five〗、(英文)简朴大气而铿锵有力。本章的结尾只仅一词“篡夺者”仿佛一重音鼓的顿挫，强有力的结束了本章。如果熟悉肖邦的e小调钢琴协奏曲的话，不难察觉其第一乐章与本章结构之间很有些仿佛。乐章开始那一小段庄重肃威的“马祖卡”舞曲正对本章开始的这段，展开部分沉浸于幻想而敏感的钢琴则对之斯蒂汾的叙述，而马利根的叙述则正对充满了毅力生气和些微压迫感的背景弦乐，如前所述，“篡夺者”可不正对着乐尾那顿挫的一声鼓吗？在全书之中音乐手法的集大成之作是在“塞壬”一章里。乔伊斯在完成这章后曾不无得意地向朋友们炫耀自己的苦心：“这可是个大工程，这一章我是用音乐技巧写的。是一首赋歌曲。各种音乐符号我都用上了：轻奏，强奏，渐弱等等。其中还出现了一段五重奏。就好像我最喜欢的瓦格纳的歌曲《歌手们》那样。”第一章里音乐躲在文字后面，对叙述只是垂帘听政，而到了本章，终于忍耐不住的大张旗鼓，真正堂而皇之的引导着叙述，一如塞壬那明亮甜美的歌声引导着奥德休斯。本章运用了各种音乐技巧：超大量的拟声词运用。比如利用词语明亮的声响和发音的节奏来进行马车行走的描述：Jingle jingle jaunted jingling.（金译：锵锵锵轻车轻轻地行驶着。萧译：辚辚，轻快三轮马车辚辚。）再如描述钱币和时钟的声响用：coin rang, clock clacked.：（金译：钱币锵锵，时钟咔哒。萧译：硬币哐啷啷。时钟嗒嗒嗒。）。沃尔特.佩特说过所有的艺术都渴望达到音乐的境界。乔伊斯在本章的野心更大，他企图干脆将文字句子本身按照音乐的规律组织。看这个句子：Only the harp. Lovely gold glowering light. Girl touched it. Poop of a lovely. Gravy's rather good fit for a. Golden ship. Erin. The harp that once or twice. Cool hands. Ben Howth, the rhododendrons. We are their harps. I. He. Old. Young.（金译：只有竖琴。可爱。闪着金色的光芒。姑娘的手在抚弄。艉楼，秀美挺立的。肉卤味道不错，可供。金色的船。爱琳。竖琴呀，当年，如今。清凉的手。毫斯山峰，杜鹃花丛。我们是她们的竖琴。我。他。年老的。年轻的。萧译：只有竖琴。可爱灿烂的金光。少女拨弄着它。可爱的臀部，倒很适宜醮上点儿肉汁。黄金的船。爱琳。那竖琴也被摸过一两次。冰凉的手。霍斯山，杜鹃花丛。我们是她们的竖琴。我。他。老的。年轻的。）布卢姆在听考利的钢琴，他的思绪也化为钢琴的节奏----乔伊斯就仅用词语表现。在音乐结构上，较之前几章更为复杂，在这里它是交响乐，是歌剧——瓦格纳式的。考利的钢琴，代达勒斯的歌声；鲍伊兰的声响；侍者派特的声响；肯尼迪小姐的声响；布卢姆---每个声响都相当一个声部，一个主题。其中，考利的钢琴及歌剧是第一主题，贯彻整章，而派特和鲍伊兰的主题往往一闪而过，布卢姆的主题作为诸主题的连接。在节奏上，各主题并不相同。考利的主题相当于古典音乐的行板，因此往往是愉悦的甜美的回忆或是伤感的浮想。如此比来，派特的则有点慢板的节奏了。在本章中叙述完全让位与音乐正如神话中奥德修斯完全将自己奉现给塞壬。而读者也在这塞壬的迷人的歌声中沉醉。
1〖Six〗、对于意识流和音乐特色并不是孤立运用的。音乐特色的运用注定在叙述中不可能循规蹈矩，而意识流为其提供了可能。同时音乐性的运用反过来又给漫无边际的意识一个约束，而不至于失散逃逸。二者的完美结合典范在第二章中，斯蒂汾离开了马利根，来到课堂上与学生授课，故事在课堂上与孩子们的问答中开始缓慢前行。在一问一答中，他再次像哈姆雷特一样玄思冥想：与马利根暗地里的狭隙，已失的永远不在的母爱，战争，遥远的古罗马，他看到的别人眼中的自己的映像，亚里士多德玄奥的理论，晚上即将到来锋利的辩论，弥尔顿哀伤的诗句……在这沉思之间是漫不经心的提问与漠然不知所云的答非所问，思绪被回答中断。又在提问中重生，汇合，长长的停顿，突然的闪回，沉静，激烈，深远，激情澎湃，时尔疏朗有致，时尔又细腻绵密------对音乐敏感的话，也许会听到肖邦的op37以及op48那些夜曲的味道来.
1〖Seven〗、《尤利西斯》模仿了《奥德赛》的结构，在故事上，他又企图刻画“两个民族的史诗”。在这里他模仿了荷马的命名虚构和拉伯雷式的罗列，像在第十二章里对土地，河流，树木，家畜，人物的那种极度的狂放夸张的命名与描述，潜意识中浮现的历史人物，以及关于行刑场景的历史畅想。第十五章中开端关于都柏林夜景那段精微真切的照相主义写实。第十七章关于水之概念的想象。通过经典的模仿他一方面构建又一方面在拆解；构建中，他完成了他所要的史诗效果，使普通生活普通人物，日常琐屑得到升华，获得历史的意义；而史诗又时常嘲讽着当下，拆解了它本身的意义。有时这二者是结合在一起的，十二章结尾，布卢姆与公民争执，在众人的劝解中驾车离去。叙述者由“俺”第一人称不动声色的转入了作者的叙述。在幻觉里，“出现了一片耀眼的金光”，布卢姆“全身披金光”，“服装似太阳”，“容貌似月亮”，腾空而飞。布卢姆富有同情心，有理性，待人温和心细，在本章中因为反驳公民狭隘的民族主义偏见，主张民族的平等而与之发生冲突——乔伊斯将之化为上帝的先知以利亚，是对布卢姆的肯定。末日来临，义人随先知得到拯救是古典绘画里关于宗教题材的常见描述。用的是圣经的叙述口气。但下面：And there came a voice out of heaven, calling: Elijah! Elijah! And he answered with a main cry: Abba! Adonai! And they beheld Him even Him, ben Bloom Elijah, amid clouds of angels ascend to the glory of the brightness at an angle of fortyfive degrees over Donohoe's in Little Green Street like a shot off a shovel.
1〖Eight〗、金译：这时一个声音从天而降，呼唤着：以利亚！以利亚！他的回作是一声有力的叫喊：阿爸！上主！他们见到到他，正身的他，儿子布卢姆.以利亚，由大群大群的天使簇拥着升向金光圈中，以四十五度的斜角，飞越小格林街的多诺霍酒店上空，象一块用铁锹甩起来的坷垃。
1〖Nine〗、萧译：这时，天空中发出“以利亚！以利亚！”的呼唤声，他铿锵有力地回答道：“阿爸！阿多尼。”于是他们望到了他——确实是他，儿子布卢姆·以利亚，在众天使簇拥下，于小格林街多诺霍亭上空，以四十五度的斜角，像用铁锹甩起来的土块一般升到灿烂的光辉中去。
20、先前庄严的叙述在这最后一句反讽的描述下顿将神圣一晃而变为滑稽。同时乔伊斯也暗示了现实与神话的区别，现实中是没有上帝的。
2〖One〗、仅论意义，我觉得《尤利西斯》在现代文学是难以获得如此之地位。因为它的意义表达是所有现代艺术的主题，而这种意义在后来的某些小说中往往表达更上乘更深入。它的成功更多来自它的语言，这是一本关乎语言的小说。它的语言庞杂，术语纷繁，文风屡变，结构奇奥，但如果读懂了它语言上的音乐特色，意识流特色，史诗特色的话，就不难解领其奥妙。音乐性，意识流，史诗性，使得人们在文字的旅程中享受着欣然愉悦而流连忘返。
2〖Two〗、《尤利西斯》写作是艰难的，阅读是艰难的，但翻译似乎更为艰难。在《尤利西斯》的世界里，作者，译者，读者三者之间很像上帝，科学家/哲学家，众人的关系。对世界万物的万千纷纭，但对上帝来说，只要他发现了那个“一”，万物的创造也就把握了。而对于一个普通大众来说，对于世界万物，只须凭自己之力，“沧海之大，只取一瓢饮”；而对于科学家/哲学家就不同了，他们引导众人向上帝不断探索，但因为注定不是上帝，便不能得到“一”，只能无限的逼近，这注定他们弗弗西斯般的永恒困苦追求。对于这点这本书的两位中文译者金堤与萧乾定是戚戚于心了。只消看看二者的译文序言就晓得了。对于翻译此书的难点二者的抱怨几何相同。但在处理上却各有一套，有些甚至完全相左，而译文也大相径庭。在两译本刚出时就有关乎译文的争辩，但多斤斤于词句—-即使这点声音也很衰微---难得从整体上做比较。既然它的语言如此的成就，我们也从语言上来作凭。在文字的音乐性表现上，萧乾的译文太弱了，而金堤在这方面做得相当精彩。我以为这缘于二者的译文观点。在萧乾的译文前序里，自道：“做为初译者，我们的目标是，尽管原作艰涩难懂，我们一定得尽最大努力把它化开，使译文尽可能流畅，口语化。”这个“化“使得把许多原文微妙处消融了。举例：parried again. He fears the lancet of my art as I fear that of his. The cold steel pen.（金译：又是一挡。他怕我的艺术的锋刃，正如我怕他的。笔，阴森森的钢。萧译：又把话题岔开了。他惧怕我的艺术尖刀，正如我害怕他的冷酷无情的钢笔。）稍有点语感的对照原文可以品味一下二者的优劣。但这毕竟是小疵，但对整体来说，味道就丧失得多了。萧乾又在感谢中提到“关于音乐我们多次请教过孙明珠和刘国纪……”在这里，萧乾可能尚未充分体会到乔伊斯音乐方面的多重运用，音乐精神已经深入在整个小说的骨髓中了，绝不是仅仅把音乐词汇译过来就行的。而且，“中国文字形容声音的语汇本来就比较贫乏”的说法也很奇怪，是没有根由的。所以虽然他看到“第十一章简真是一篇文字组成的交响乐”，却也“只能表达个大概来。”在史诗性描写上，萧译比起金译行文过于匆促，用语时有飘忽，不够典雅沉稳。当然，金译也有萧译不及之处,如第〖Fourteen〗、章,模拟古英文散文之处,萧译在风格的过度中显的更为从容自然。（注：关于此处的评论底气并不足,因为我对古英文各代的风格并不熟悉评论仅是从中文等效的角度考虑）十三章尾部暮色沉冥中，布卢姆的思绪不带标点的那一段.金译同样也无任何标点。而萧译将之译为词语片段并在彼此间加了空格，就很为传神的表达了布卢姆当时那种沮丧的心情。可是萧乾后来把这一手法运用到十八章，未免太夸张了。在原文中这一章汤汤莽莽宛如长江大河滚滚而来，一气一下，几见旋折。尤其尾部那一段，辉煌壮丽,很有瓦格纳《众神的黄昏》“女武神飞翔”的神韵。但在萧译那里，被切成一段一段,弄得遍体鳞伤。我想萧乾这一做法大概是恐其太佶屈聱牙,就“顺”了一下，却大失原味，读起来反觉艰涩拗口。在金堤的译文里，只字，孤词：绵长的，短促的，拗口的，柔软的；句子：那些光滑的，艰涩的，破碎的；断章，残语，茫然的，明亮的，含糊其词，铿锵有力的……，游弋自如的表现着思绪的闪烁，犹疑与顿挫。而这一切在萧文里面却表现为一种腔调：斯蒂汾，布卢姆，摩莉他们的思绪我们只能在特有的词语里模糊的辨认出来。
2〖Three〗、《尤利西斯》的翻译不仅需要学者的知识与耐性，还需作家的灵感与才情。另外，译者与翻译对象之间的感情，翻译者的翻译心境（尤其是长篇）对译文的的质量也有很微妙的影响。我想这点也是二者的译文相别之大的原因了。
2〖Four〗、在金堤教授的前言与后序中，可以看出他的努力与苦心。他希望“以中文环境的最大可能，用乔伊斯式的想象和创造性文学语言，再现原著的精神实质和艺术风貌”，而从他的译文来看，我以为，他做到了。
[Two]、感叹高中生活不易的句子 (精选40句)
感叹高中生活不易的句子(篇一)
1.整个世界，因为有了阳光，城市有了生机；细细心灵，因为有了阳光，内心有了舒畅。明媚的金黄色，树丛间小影成像在叶片上泛有的点点破碎似的金灿，海面上直射反映留有的随波浪层层翻滚的碎片，为这大自然创造了美景，惹人醉的温馨之感，浓浓暖意中夹杂着的明朗与柔情，让雨过天晴后久违阳光的心灵重新得到了滋润！
1.整个世界，因为有了阳光，城市有了生机；细细心灵，因为有了阳光，内心有了舒畅。明媚的金黄色，树丛间小影成像在叶片上泛有的点点破碎似的金灿，海面上直射反映留有的随波浪层层翻滚的碎片，为这大自然创造了美景，惹人醉的温馨之感，浓浓暖意中夹杂着的明朗与柔情，让雨过天晴后久违阳光的心灵重新得到了滋润！
2.看清了很多人，却不能随意拆穿；讨厌着很多人，却又不能轻易翻脸。有时候，生活就是要逼自己变得逆来顺受，宠辱不惊。
3.与其害怕失去，不如知道已经失去。
4.每一个人都是你的导师。慈悲的人教授慈悲之道；横蛮的人教授忍辱之道。
5.生活就应当是这样，每个角落都有温馨，每个页码都记载着甜蜜的回忆。打开岁月的画卷，你是否会记起:除夕夜，家人围坐一桌，吃着热腾腾的饺子时，洋溢出幸福的表情你是否会记起，中秋佳节，皎洁的月光在夜间泄露，耳边阵阵昆虫鸣叫时，家人在院子里话家常吃月饼，优哉游哉乐哉乐哉的画面
6.人心就像西瓜，大部分是红的，可总有一些地方，是黑的。
7.比别人多一点努力，你就会多一份成绩，比别人多一点志气，你就会多一份出息，比别人多一份坚持，你就会夺取胜利，比别人多一点执着，你就会创造奇迹。所以，没有理由，必须努力。
8.即使生活有一千个理由让你哭，你也要找到一个理由让自己笑，因为这就是人生，我们能做的只是让自己更加坚强，成为更好的自己。
9.其实我很好，只是不习惯，只是会偶尔难受一下，只是会在某一瞬间突然很想某个人，只是会在听到某一句熟悉的话时很难过。
10.你能够不高尚，但不能无耻；你能够不伟大，但不能卑鄙；你能够不聪明，但不能糊涂；你能够不博学，但不能无知；你能够不交友，但不能孤僻；你能够不乐观，但不能厌世；你能够不慷慨，但不能损人；你能够不追求，但不能嫉妒；你能够不进取，但不能倒退。
11.这世上，没谁活得比谁容易，只是有人在呼天抢地，有人却在静默坚守。等待是人生最初的苍老，放下是命运最糟的堕落。只要学会孤独地静守，以及优雅地放手，命运终不致让你囊中空涩。走过的路，别多问是非，那仅是固化的回忆；前方路尽，莫固执涉险，也许转个弯，就能看见整个的明天。
12.人生不过一场轮回，不妨给自己一次任性的机会。丢掉身上沉重的包袱，抛开所有的悲伤与失望，屏蔽所谓的流言蜚语，做真实的自己。
13.要习惯任何人的忽冷忽热，也要习惯任何人的渐行渐远。
14.每个人都有历史，你也有，我也有，我们再遇见对方之前，都有自我的经历，过去没有办法改变，也因为过去变成了此刻的你和我。我们遇见相爱，我们能改变的仅有将来。此刻的每一刻都决定着将来，将来的每一刻都在我们的手心里。
15.一杯敬明天，一杯敬过往，生活不易啊。
16.每个人都喜欢自主。但如果你在他人对你说了句什么后就大发脾气，你就是正在把自主权付托了予他；慢慢地，除了你自我外，每一个人都成为你心的主人。如果你向往自主的话，先去学懂主宰自我的心。
17.每个人的一生都是十分累的，每一天都会面临很多的东西，在这样的生活里面，，我们只能是用自我的最大的努力去拼搏，哪怕不能很辉煌，可是老了一想还是会心满意足了，毕竟我们的这一生没有白过，发挥出了自我最大的光芒！
18.生活是一种平淡的积淀，也是一种悲伤后的思索，多少伤才算多，多少才算够，生活的烦恼犹如摁下葫芦起来瓢，其实没什么，恰如这幽幽禅河不尽灯。哎呀，上一回电视多不容易啊，还来搅我的局，你认错人了，我不是唐僧，自从大唐取完经，你不是已经回花果山了吗，你想你师父，能够去大唐啊。别烦我。
20.丢掉了爱做梦的年纪，俄们只能学会现实。
21.为此，我们常会抱怨生活的残酷，埋怨命运的不公。明明已经倾尽全力了，为什么结局还是事与愿违，失败与迷惘依然不期而至。
22.生活中，我们常常抱怨自我生不逢时，怀才不遇，并感叹上苍的不公，名利与自我无份，富贵与自我无缘，却对自我的拥有视而不见。其实，一个人能够来到这个世界就是一种福气。
23.世界这么大，能遇见，不容易。心若向阳，何惧忧伤。人只要生活在这个世界上，就有很多烦恼，痛苦或是欢乐，取决于你的内心。人不是战胜痛苦的强者，便是屈服于痛苦的弱者。再重的担子，笑着也是挑，哭着也是挑。再不顺的生活，微笑着撑过去了，就是胜利。
24.没什么所谓心态好。生活已经够苦了。顾不上其他的了。烦恼已经满额了，那些小的就被抖落出来了。
25.生命中许多的错失，是因为我们不坚持不努力不挽留，然后欺骗自我说一切都是命运。这一生，至少该有一次，为了某个人而忘却自我，不求同行与拥有，只为在最美的年华里相遇；至少该有一次，为了某件事而不计后果，有些错误与遗憾，亦是我们成长中的美丽。
26.生活的无奈，有时并不源于自我，别人无心的筑就，那是一种阴差阳错。生活本就是矛盾的，白天与黑夜间的距离，春夏秋冬之间的轮回，于是有了挑剔的喜爱，让无奈加上了喜悦的等待。
27.千万不要把自我的软弱展现给别人看；千万不要把自我的狼狈述说给别人听。因为没有人多少人会觉的你很可怜而同情你，只会觉得你很无能很没用。什么事情都要学会自我一个人承担，因为没有人多少人会帮你。什么事情都要学会自我一个人坚强，因为凡事都靠自我。
28.别等到不堪回首，才知道时光的脆弱，它充其量就是几次选取，几回折腾，几番辜负，几许叹息。时光若虚度，多情又奈何江河因积其小，终成浩荡；旅者不弃跬步，故致千里。世间万千魂灵，皆似尘埃游移，不如只争朝夕，诸事不求来生。
29.时光流深，再好的终要被遗忘，坏的不开心的也会被遗弃在角落里，再悲伤亦可是是浮梦一场。此刻能做的，是找一个静静的地方，让自我静心思考，明白该如何做，才能够不让珍惜的东西，重要的人再次失去，明白该如何做才能吸取经验，吸取力量，继续坚定的前行，寻找喜欢的东西，去做正确的.事。
30.如果能充分利用好时间，认真积累好自己的点滴所得，在未来的日子里，就会因为今天的这些积累而获得丰收。
31.不必去太纠结于当下，也是不必太忧虑未来；当你经历过一些事情的时候，你的眼前的风景已是跟从前的那个不一样了。去吃别人所不能吃的甜，忍别人所不能忍的气，去做他人所不能做的事，也就是能享授别人不能享受的所有。
32.有时候是我们自我想太多，才让自我如此难受。
33.是我变了，还是你听多了流言蜚语。
34.微笑，有时候是一种没有说出口的伤痛。
35.感叹人生，是因为以往没有过轰轰烈烈的壮举，觉得渺小，觉得平庸，似乎生活过于简单，简单得让人感觉烦躁。没有大言不惭地说过将来，只是比较现实地握住了此刻，我想，这是一条路，每个人所必须踏上的一次旅程，以往看到过这样一句话：成长的过程漫长却充实，自毁的过程短暂却留下一生痛苦，人生能够说是一次考验，何去何从取决于自我。
36.成功就像穿高跟鞋一样，当你刚起步时可能会满脚都是水泡，很多人可能会所以而放下，而一路坚持下来的人，最终都会走出最优美的步伐。
37.原来你没有我，也能够过得那么洒脱。
38.不理解我没关系，我只是一个不值一提的小人。
39.所有的不痛快，说白了就是不如己愿，生活让我们学会冷暖自知，更要懂得好自为之。
40.人生不易，不要笑话别人。家家都有难念的经，人人都有难唱的曲。再风光的人，背后也有寒凉苦楚；再幸福的人，内心也有无奈难处。谁的人生都不易，笑人等于笑己，尊重别人就是尊重自我。最穷无非讨饭，不死总会出头。谁的人生十全十美，谁的生活没有薄凉，谁敢保证一向都是人生得意。
〖One〗、高考记忆，岁月见证！那一年的高考，有雨陪伴而显得不是那么地寂寞；那一天的考试，有希望藏在心底而表现得那么地自信；那一门的答题，有大学字眼在向我招手而显得那么地从容！
〖Two〗、好像历年高考都会下雨，即便早上晴天万里，傍晚也会掉两滴雨点，没有一年例外，也许是在为即将离别的人们哭泣吧！
〖Two〗、好像历年高考都会下雨，即便早上晴天万里，傍晚也会掉两滴雨点，没有一年例外，也许是在为即将离别的人们哭泣吧！
〖Three〗、回首是春，俯首是秋，命运的车轮无休转动日月经天，江河行地，牵扯出四季轮回，哺育着生生不息。明天这是个永恒而美好的字眼，这是个希冀与和平的象征，然而，今天的我们又能把什么留给明天，拿什么去成就辉煌?
〖Four〗、高考，是一场持久战，只有坚持到最后的人才能笑到最后；高考，是一场心理战的拼搏，谁心态好谁就是黑马；高考，是一场大师级的博弈，时刻保持清醒的头脑才能取得最后的胜利!
〖Five〗、雷锋，在这个世界上只活了年，可是在这短短的时间里，他活得多么充实，多么高尚，多么光彩!对照雷锋的思想，一些只为自己而活着的人，则显得多么可怜，多么渺小，多么没有意义啊。
〖Six〗、松开了紧握的拳头，放开了压抑的担忧，抛弃了许久的执着，丢到了珍藏的习题册，在高考结束的那一刻，纵情放飞着自我，如今的你们，该是怎样的放纵欢歌。
〖Seven〗、热浪滚滚困周身，挥汗如雨似瓢泼。晚寝早起朗朗声，心灵煎熬还较劲。考场沙沙奋笔书，出场个个还虚脱。书本试卷一炬焚，誓言绝不来复读。
〖Eight〗、静如流水的时光缓缓向东流，独自对窗遥思，或者门前水能回首的是经历，不能回首的便是往事。纷纷扰扰的世间，谁悲谁喜皆是红尘一粟，并不是世界的主宰者。终于，总有那么一些时光轻轻浅浅，被人忘记得干干净净。红尘俗世始终很热闹，不会因为没了谁而静止。所以，珍惜自己的时光吧，别总为别人而活!
〖Nine〗、在这个没有硝烟的战场上，我们只有低头苦战，笔是我们的武器，试题是我们的敌人，当战争结束时根据我们消灭的敌人数量来获得战利品大学。
〖Ten〗、人人心中都有片天空，有各种各样的类型，而我心中的那片天空，像儿时常吃的水果糖一般，是甜蜜清秀五彩的，那就是儿时那片纯净的天空。
1〖One〗、没有硝烟的战场，抡起不强壮的臂膀，用尽我全身的力气，写出了六百多字的好文章，哈哈，作文一气呵成，高考顺利通行！
1〖Two〗、那是一场噩梦，就像是从未发生却又真实存在。以为一切都是浮云，却还是在多年过后耿耿于怀；以为从未伤心，却还是在每年的高考冷汗淋漓。我知道，一切的一切都是自己种出的果，付出多少收获多少。可是不甘的心情还是在心间久久回荡。
1〖Three〗、地铁的末梢，残留着我们相聚的回忆，曾经相印的步伐，深深烙印在记忆深处。
1〖Four〗、每个人，有每个人的不同的生活方式。你羡慕的富人，不一定就比现在钱不如他的你快乐和幸福。可能他还羡慕你在纷繁忙碌的尘世中，拥有的这份平淡呢。
1〖Five〗、在我最为美好的年华，遇上了你们，让我的青春得以绽放出最芬芳的花蕊。
1〖Six〗、在这个战场上，我们只有抓紧一分一秒低头答题，根本无暇顾及同一考场上的美女帅哥。
1〖Seven〗、兴趣是什么?兴趣是雷，兴趣是电，因为兴趣，我们乐于牺牲看电视，玩扑克的时间;也因为兴趣，我们勇于搏击激流，攀登险峰。
1〖Eight〗、我们决不能一见成绩，就自满自足起来，我们应该抑制自满，时时批评自己的缺点，好象我们为了清洁，为了去掉灰尘，天天要洗脸，天天要扫地一样。
1〖Nine〗、人活着的意义应当是在过程，而不是结论。所以一个人不应该以自己的经验和观点去影响另一个人，何况他不是你，你也不是他。每一个人成长的过程都不一样，人生的酸甜苦辣应当自己尝一尝，尝试才是人生。
20、卸下行囊，装上智慧，直奔考场；丢掉洒脱，满怀自信，涌入教室；放下压力，轻装上阵，直面考题！为了衣锦还乡，为了金榜题名，兄弟们坚持到最后一科！加油，祝福你勇拿高分！
2〖One〗、考语文，写作文的时间不够了；考数学，不会做嫌弃时间太难熬了；考英语，阅读题少一点就好了；考文中，脑子一片混乱很想作弊了。浑浑噩噩，高考就这么结束了!
2〖Two〗、人既是独立个体的单一，也是密切相关血肉相连的群体，是永远离不开互相扶持互相帮助的。在漫长而短暂的人生中，我们都在不断地接受父母师长朋友和他人的帮助，同时更要学会去回报帮助别人!因为，我们的生命之歌因帮助而动听，我们的生命之河，因帮助而不干涸，我们的生命之光，因帮助而永不熄灭，我们的生命之诗，因帮助而流光溢彩。
2〖Three〗、进考场前，我自带草稿纸了，被没收了；高考进行时，讲台上手机响了，被抠电池了；英语科目最后30分钟，全部考生都交卷离开了，我居然淡定了；结束前10钟，监考老师把挂钟带走了，我傻眼了！
2〖Four〗、夜半歌声现代版想象不出哪里传，虽然高考头等重；适当放松也不然，宿舍里边不睡觉；宿舍外边有说笑，挑灯夜战已习惯；紧张之余也逍遥，兄弟姐妹这几年，分离也就这几天；再想这样齐欢笑，不知要等多少年！
2〖Five〗、天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已经飞过;心里没有被刀子割过，但疼痛却那么清晰。这些胸口里最柔软的地方，被爱人伤害过的伤口，远比那些肢体所受的伤害来得犀利，而且只有时间，才能够治愈。
2〖Six〗、古文的考试，我们同学考得一直不理想，要知道，战场换了，现代文用导弹，古文还是得用刀剑。班上的李慕兰立刻站起来：那古文我是否可以不用考了？女人在古代不参军的。我说慕（木）兰，难道你要我请你父亲过来吗？
2〖Seven〗、高考前一天是轻松的紧张，可以放松一下自己，可是心情却很紧张，高考过后是紧张的轻松，很紧张的等待，却可以轻松的什么也不做。
2〖Eight〗、心里很静，应该说是恬适的感觉。前些天下雨，闷在家里，总是烦躁不安。今天出来散散心，换了个环境，就换了种心情。觉得天那么蓝，树那么绿，生活是那么的安宁和美丽。
2〖Nine〗、如果你是一棵大树，就洒下一片绿阴;如果你是一株小草，就增添一份春色;如果你是一只蜜蜂，就酿造一份甜蜜;如果你是雄鹰，就搏击万里长空;让我们共同创造辉煌。
30、想象不出哪里传，虽然高考头等重；适当放松也不然，宿舍里边不睡觉；宿舍外边有说笑，挑灯夜战已习惯；紧张之余也逍遥，兄弟姐妹这几年，分离也就这几天；再想这样齐欢笑，不知要等多少年！
3〖One〗、让我感触最深的是考试后离开校园的那一刻，挥挥手，我的母校，一个曾经让我哭让我笑的地方。
3〖Two〗、曾经风雨无阻，曾经追随赶考大军；曾经豪情万丈，曾经涌入考场！曾经的曾经只为最后夺标的那一刻！金榜题名时就是化浮云为神马的那一刻，就是化十年寒窗为我勒个去的那一刻！加油，学子们！
3〖Three〗、老年时最大的安慰莫过于意识到，已把全部青春的力量都献给了永不衰老的事业。
3〖Four〗、爸妈的寄望，朋友的鼓励，自己的希望，所有的情绪都在那两天翻云覆雨的变化。不是不争，也不是不屈，所有的一切过的太快，还未珍惜却以过去。不过还是相信，只要你努力了，不管是成功还是失败，你都是最棒的。
3〖Five〗、年年高考上新闻，左邻右舍论纷纷；亲戚朋友电话询，我的心里沉闷闷；压力由此入我心，父母见此很不妙；连说带劝解疑云，自我调整也重要，放松心态是第一；注意休息睡好觉，各项功课要记牢；天道酬勤是妙招，一生也就这一次；玩命也要冲云霄！
3〖Six〗、一个人活在世界上，应该有个理由，总不能从出生的那天起，就一味的等待死去，在这漫长的等待中，一定要有所作为，再算不枉费这一生，也许，就是因为活着要有个理由，所以在历史的舞台上，才出现了一代代的伟人，而我又为什么而活?
3〖Seven〗、生活中受伤难免，失败跌倒并不可怕，可怕的是因此而一蹶不振，失去了对人生的追求与远大的理想。没有一个人的前进道路是平平稳稳的，就算是河中穿梭航行的船只也难免颠簸，生活中所遇上的坎坷磨难不是偶尔给予的为难，而是必然所经受的磨练。
3〖Eight〗、清清的溪流变得浊臭污秽，绿绿的山峦变得陆离斑驳，如面对一张张污迹遍布的白纸，我不忍心去看。
3〖Nine〗、一年一度高考时，一生一次高考日，过去的不再拥有，曾经的紧张放荡永停心头，在那烽火纷飞的考场旁，发泄了自己三年积攒的力量，在那烟云缭绕的考场外，蔑视世界般得纵情嚣张。
40、没有自知之明，其害无穷;反之，则能走向成功。蒋干自作聪明，刘禅妄自菲薄，不都害己害国吗?诸葛亮知己知彼，周瑜充满自信，不都利国利民吗?
4〖One〗、年前来赶考，走到半路物带少；二哥转身回家拿，赶到考场刚刚好；里面我答哥外等，几场答完心欢笑；通知下来被录取，全家上下喜上眉梢；如今哥已离我去，当年场景忘不了。愿我的哥哥在那边一切安好！
4〖Two〗、高考时是最紧张的，人生前程给予他重重的寄托，高考又是轻松地，试卷上全是曾经眼熟的习题，高考前是压抑的，告诫着自己和接受着别人的告诫，高考后是轻松的，仿佛世界都不用再牵挂。
4〖Three〗、没有战场上的硝烟，只有试卷上的奋笔疾书；没有曾经无聊的作弊心态，只有对希望的憧憬；没有好高骛远的承诺，只有脚踏实地的答题！高考记忆，曾经的岁月！
4〖Four〗、尽管我设计了很多藏匿日记的周密方案，我还是忧心忡忡，担心哪一天我写得太投入，一抬头，发现父亲那愤怒而冰冷的脸。
4〖Five〗、我就要毕业了，在这二千多个日子里，我们就像一珠幼苗，受老师的灌溉。
4〖Six〗、接受帮助的人最可悲的不是让别人看到自己落魄的境遇，而是被别人知道自己缺失一颗懂得感恩善良如是的心。这个被丛飞帮助过的人必然是不懂感恩的意义的，所以才会忽略接受关爱应珍视的幸福和应给予的肯定。
4〖Seven〗、让自己的生命为他人开一朵花，为他人灿烂一片心地，增加一缕温馨，添一分生存下来的理由，多一些坚韧与执著，也就提高了自己生存的质量。用自己的心为他人做圃，给他人织一地绿茵染一片色彩，就是在给自己的人生喝彩。
〖One〗、休假日和吃饭睡觉也许你很开心，但是你千万千万别告诉我，在剩下的一天，六一儿童节你会闷闷不乐。朋友，动起来吧，let’sgo！comeon！六一儿童节快乐！
〖One〗、休假日和吃饭睡觉也许你很开心，但是你千万千万别告诉我，在剩下的一天，六一儿童节你会闷闷不乐。朋友，动起来吧，let’sgo！comeon！六一儿童节快乐！
〖Two〗、天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已经飞过；心里没有被刀子割过，但疼痛却那么清晰。这些胸口里最柔软的地方，被爱人伤害过的伤口，远比那些肢体所受的伤害来得犀利，而且只有时间，才能够治愈。
〖Three〗、心里很静，应该说是恬适的感觉。前些天下雨，闷在家里，总是烦躁不安。今天出来散散心，换了个环境，就换了种心情。觉得天那么蓝，树那么绿，生活是那么的安宁和美丽。
〖Four〗、尽管我设计了很多藏匿日记的周密方案，我还是忧心忡忡，担心哪一天我写得太投入，一抬头，发现父亲那愤怒而冰冷的脸。
〖Five〗、回忆的画面记录的语言载着我的想念飞过了地平线你温暖的笑脸还一如从前回忆的画面记录的语言眼泪试我心中另一种完美。
〖Six〗、我相信每一只雄鹰，都是在享受着云天万里的辽阔中练就了自己的一双有力的翅膀。
〖Seven〗、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
〖Eight〗、连一张白纸都有它的制造者,那这么一个复杂的世界，你说没有一个造物主存在，太没理由了.
〖Nine〗、对整个世界来说，你是一个人，而对一个人来说，你就是整个世界。我会在这里等着你的到来，期待我们的爱情开花结果，期待把我们的小窝布置得浪漫温馨，一回到家就有幸福的感觉。
〖Ten〗、每个人，有每个人的不同的生活方式。你羡慕的富人，不一定就比现在钱不如他的你快乐和幸福。可能他还羡慕你在纷繁忙碌的尘世中，拥有的这份平淡呢。
1〖One〗、我相信每一粒种子，都是在享受着阳光雨露的滋润中追求着自己的果实。
1〖Two〗、我们必须的“准备”，就是认清一个事实：“重新开始”不等于“事事如意”，因为万事起头难。所以我们要学习面对可能的挫折，要学会坚强。
1〖Three〗、如果一个青年人对他的行为及习惯漫不经心，如果他活得没有计划与目标，将光阴浪费于疏懒与安逸，那么一个傻子应该比他还有希望。
1〖Four〗、静静的人生叫做无奈，沉默许久，该用什么语言来描述心中的那份期待和怀念。
1〖Five〗、保持乐观的心境，对生活中的酸甜苦辣，悲欢离合不必太注意，太苛求，更不可怨天尤人。因为世界上让所有人都注意的事情太少了。
〖One〗、休假日和吃饭睡觉也许你很开心，但是你千万千万别告诉我，在剩下的一天，六一儿童节你会闷闷不乐。朋友，动起来吧，let’sgo！comeon！六一儿童节快乐！
〖One〗、休假日和吃饭睡觉也许你很开心，但是你千万千万别告诉我，在剩下的一天，六一儿童节你会闷闷不乐。朋友，动起来吧，let’sgo！comeon！六一儿童节快乐！
〖Two〗、天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已经飞过；心里没有被刀子割过，但疼痛却那么清晰。这些胸口里最柔软的地方，被爱人伤害过的伤口，远比那些肢体所受的伤害来得犀利，而且只有时间，才能够治愈。
〖Three〗、心里很静，应该说是恬适的感觉。前些天下雨，闷在家里，总是烦躁不安。今天出来散散心，换了个环境，就换了种心情。觉得天那么蓝，树那么绿，生活是那么的安宁和美丽。
〖Four〗、尽管我设计了很多藏匿日记的周密方案，我还是忧心忡忡，担心哪一天我写得太投入，一抬头，发现父亲那愤怒而冰冷的脸。
〖Five〗、回忆的画面记录的语言载着我的想念飞过了地平线你温暖的笑脸还一如从前回忆的画面记录的语言眼泪试我心中另一种完美。
〖Six〗、我相信每一只雄鹰，都是在享受着云天万里的辽阔中练就了自己的一双有力的翅膀。
〖Seven〗、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
〖Eight〗、连一张白纸都有它的制造者,那这么一个复杂的世界，你说没有一个造物主存在，太没理由了.
〖Nine〗、对整个世界来说，你是一个人，而对一个人来说，你就是整个世界。我会在这里等着你的到来，期待我们的爱情开花结果，期待把我们的小窝布置得浪漫温馨，一回到家就有幸福的感觉。
〖Ten〗、每个人，有每个人的不同的生活方式。你羡慕的富人，不一定就比现在钱不如他的你快乐和幸福。可能他还羡慕你在纷繁忙碌的尘世中，拥有的这份平淡呢。
1〖One〗、我相信每一粒种子，都是在享受着阳光雨露的滋润中追求着自己的果实。
1〖Two〗、我们必须的“准备”，就是认清一个事实：“重新开始”不等于“事事如意”，因为万事起头难。所以我们要学习面对可能的挫折，要学会坚强。
1〖Three〗、如果一个青年人对他的行为及习惯漫不经心，如果他活得没有计划与目标，将光阴浪费于疏懒与安逸，那么一个傻子应该比他还有希望。
1〖Four〗、静静的人生叫做无奈，沉默许久，该用什么语言来描述心中的那份期待和怀念。
1〖Five〗、保持乐观的心境，对生活中的酸甜苦辣，悲欢离合不必太注意，太苛求，更不可怨天尤人。因为世界上让所有人都注意的事情太少了。 1〖Six〗、中饭时间到了，各个生龙活虎，争先恐后地奔向食堂。他们的速度可谓是“一阵风”，但在平时可见不到这种旋风的速度。那时的场景可谓是万马奔腾。如果你也加入了，不时还会有“长江后浪推前浪”之感。
1〖Seven〗、有一句话埋在心底很久，我鼓足勇气告诉你：对你思念已泛滥成灾，夜夜失眠衣带渐宽，心甘情愿为你迷恋，只愿你答应与我一生牵，爱你一生不变！
1〖Eight〗、一个人活在世界上，应该有个理由，总不能从出生的那天起，就一味的等待死去，在这漫长的等待中，一定要有所作为，再算不枉费这一生，也许，就是因为活着要有个理由，所以在历史的舞台上，才出现了一代代的伟人，而我又为什么而活？
1〖Nine〗、人活着的意义应当是在过程，而不是结论。所以一个人不应该以自己的经验和观点去影响另一个人，何况他不是你，你也不是他。每一个人成长的过程都不一样，人生的酸甜苦辣应当自己尝一尝，尝试才是人生。
20、只有放得下，才能将该拿得起的东西更好地把握住，从而抓住最重要的东西。只有这样，你的人生才会更加精彩。
2〖One〗、生活不是电影，不会有那么多的不期而遇。
2〖Two〗、幸福就是每天早晨一睁眼，发现自己还活着。
2〖Three〗、那些已经犯过的错误，有一些是因为来不及，有一些是因为刻意躲避，更多的时候是茫然地站到了一边。我们就这样错了一次又一次，却从不晓得从中汲取教训，做一些反省。
2〖Four〗、如果你容不下我，说明不是你的心胸太狭小，就是我的人格太伟大
2〖Five〗、小飞坐在座位上，埋头只顾写呀写呀，笔底下好像有源源不断的泉水涌流出来，用不到一节课的时间，一篇作文竟全写好了。
2〖Six〗、陪你走完这一段路，你也变成我路过的路。
2〖Seven〗、小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。
2〖Eight〗、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响我错过了很多，我总是一个人难过。
2〖Nine〗、那些顶尖人物都是不以份内之事为满足的。他们比常人做得更多，走得更远。他们不图回报，因为他们知道最终将尝到硕果。
30、朗朗的读书声从各个教室飞出来，像动人的童声大合唱，音符满天。
[Three]、表示自己一个人的诗句
1.关于自己一个人过的诗句有哪些
关于自己一个人过的诗句有哪些 1.表达只想一个人过余生的诗句有哪些
1.夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
2.从别后，忆想逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
3.旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。
4.我今因病魂颠倒，唯梦闲人不梦君
5.悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明
6.忆君迢迢隔青天。昔时横波目，今作流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前。
7.去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
9.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵
10.从此无心爱良夜，任他明月下西楼
11.此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
12.把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
13.去年今日此门中，映面桃花别样红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
15.不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？
16.苒苒中秋过，萧萧两鬓华。寓身化世一尘沙，笑看潮来潮去了生涯。方士三山路，渔人一叶家。早知身世两聱牙，好伴骑鲸公子赋雄夸。
17.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜、短松冈。
2.求一句能代表自己一个人有韵味的诗句
以下林林总总的诗句，总有一种风格能代表楼主~清泪尽，纸灰起已是十年踪迹十年心月似当时，人似当时否？爱他明月好，憔悴也相关。
一生一代一双人，争教两处销魂.相思相望不相亲，天为谁春？谁道飘零不可怜，旧游时节好花天人生若只如初见，何事秋风悲画扇几丝柔绿乍和烟倩魂销尽夕阳前欲语心情梦已阑，镜中依约见春山我是人间惆怅客，知君何事泪纵横当时只道是寻常惜花须自爱，休只为花疼百尺游丝千里梦，无限凄迷相思相望不相亲，天为谁春山一程，水一程，夜深千帐灯等闲变却故人心，却道故人心易变零落鸳鸯，雨歇微凉，十一年前梦一场西风多少恨，吹不散眉弯唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶别有根芽，不是人间富贵花人淡淡，水濛濛，吹入芦花短笛中萧瑟兰成看老去判得最长宵，数尽厌厌雨摘得一双红豆子，低头，说著分携泪暗流谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵.不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥.正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省？谁省？从此簟纹烟影不信鸳鸯头不白而今才道当时错，心绪凄迷，红泪偷垂，满眼春风百事非，情知此后来无计，强说欢期，一别如斯，落尽犁花月又西一宵灯下，连朝镜里，瘦尽十年花骨秋淡淡，月弯弯无人起向月中看凭君料理花间课，莫负当初我此情待共谁人晓？背灯和月就花阴，十年踪迹十年心人到情多情转薄，而今真个悔多情浣溪沙谁道飘零不可怜，旧游时节好花天，断肠人去自经年。一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。
倩魂销尽夕阳前。天咫尺，人南北，不信鸳鸯头不白休说生生花里住，惜花人去花无主辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦昏鸦尽，心字已成灰。
休为西风瘦，痛饮频搔首。旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
莫恨流年似水，恨消残蝶粉。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。
不如前事不思量，且枕红蕤欹侧看斜阳。人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。
当时领略，而今断送，总负多情。我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。
粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。纳兰容若的经典词个人最喜爱纳兰容若的《人生若只如初见》。
01.《忆江南》（很经典的一首）
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
02.青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。
03.我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
——李之仪《卜算子·我住长江头》
04.林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几明重？自是人生长恨水长东。
壶山居士，未老心先懒。爱学道人家，办竹几、蒲团茗碗。青山可买，小结屋三间，开一径，俯清溪，修竹栽教满。客来便请，随分家常饭。若肯小留连，更薄酒，三杯两盏，吟诗度曲，风月任招呼。身外事，不关心，自有天公管。
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。
心关桂玉天难晓，运落风波梦亦惊。
压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。
当年志气俱消尽，白发新添四五茎。
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
〖One〗、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
〖Two〗、光看别人的脸色，自己还活不活，拥有自我，又不囿于自我。
〖Three〗、自己选取的路，跪着也要把它走完。
〖Four〗、第一个青春是上帝给的；第二个青春是靠自己努力的。
〖Five〗、就算全世界都否定我，还有我自己相信我。
〖Six〗、笑自己多情到无所谓，其实也没真正的爱过谁。
〖Seven〗、我爱你是因为你比我更像我自己。——《天空之城》
〖Eight〗、你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。——村上春树
〖Nine〗、求神问卜，不如自己做主。——《西游记》
〖Ten〗、在逆境的时候，你要问自己是否有足够的条件。当我自己逆境的时候，我认为我够！因为我勤奋、节俭、有毅力，我肯求知及肯建立一个信誉。——李嘉诚
1〖One〗、要仅仅满足于自己伸手就可以拿到的东西，踮起脚尖，你会发现，自己的天空有多宽广。
5.意思为“我心里只有你一个人”的古诗词有哪些
1.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。宋·柳永《蝶恋花·凤栖梧》
2.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
3.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首·其四》
4.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。温庭筠《南歌子词二首/新添声杨柳枝词》
5.只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪《卜算子·我住长江头》
6.愿得一心人，白头不相离。卓文君《白头吟》
7.平生不会相思，才会相思，便害相思。徐再思《折桂令·春情》
8.山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。《上邪》
9.入我相思门，知我相思苦。李白《三五七言/秋风词》
10.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
11.问世间，情为何物，直教生死相许？元好问《摸鱼儿·雁丘词/迈陂塘》
12.执子之手，与子偕老。佚名《击鼓》
13.一日不见兮，思之如狂。司马相如《凤求凰/琴歌》
14.《蝶恋花·凤栖梧》全诗内容：
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意？
本想尽情放纵喝个一醉方休。当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。
16.注释：⑴伫（zhù）倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。伫，久立。危楼，高楼。⑵望极：极目远望。⑶黯黯（ànàn）：心情沮丧忧愁。生天际：从遥远无边的天际升起。⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。⑸会：理解。阑：同“栏”。⑹拟把：打算。疏狂：狂放不羁。⑺强（qiǎng）乐：勉强欢笑。强，勉强。⑻衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古十九首》：“相去日已远，衣带日已缓”。⑼消得：值得。
柳永这首《风栖梧》（亦作《蝶恋花》），是怀念远方恋人的作品，上片写登高望远，春愁油然而生，由望远而怀远。下片写为消除相思的痛苦，打算借酒浇愁，强自宽解，但又觉强乐无味，最后痛下决心，执着地追求他思念中的伊人，为了她，可以不惜一切，宁愿“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。本篇亦是一首离别相思之作，词人写春夜怀人，描绘了一幅迷蒙凄楚的黄昏高楼望远图，景中含情，表现了怀念的深情。
18.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》全诗内容：
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，
无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，
惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
19.译文：两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
20.注释：『1』十年：指结发妻子王弗去世已十年。『2』思量：想念。“量”按格律应念平声liáng。(3)千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。
孤坟：孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。”其妻王氏之墓。
“尘满面”两句，形容年老憔悴。
小轩窗：指小室的窗前，轩：门窗
明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。
形：身体；只：单独。只有自己的身体和自己的影子。形容孤独，没有同伴。
孤身一人。形容一个人无依无靠，孤苦伶仃。
伶仃：孤独，没有依靠。孤单困苦，没有依靠。
踽踽：孤零的样子。孤零零地独自走着。形容非常孤独。
吊：慰问。孤身一人，只有和自己的身影相互慰问。形容无依无靠，非常孤单。
一个巴掌拍不响。比喻力量孤单，难以成事。
抬起眼睛，看不见一个亲人。比喻单身在外，人地生疏。
顾：看；怜：怜惜。回头看看自己的影子，怜惜起自己来。形容孤独失意的样子，也指自我欣赏。
原指打仗时一个人上阵。比喻行动没人帮助。
一根木头支不住高大的房子。比喻一个人的力量单薄，维持不住全局。
六亲：父、母、兄、弟、妻、子。形容很孤独，没有亲属可依靠。
[ qióng qióng jié lì，xíng yǐng xiāng diào]
茕茕：孤独的样子；孑：孤单；形：指身体；吊：慰问。孤身一人，只有和自己的身影相互慰问。形容无依无靠，非常孤单。
孤：孤单；鸿：鸿雁；寡：失偶的妇人；鹄：天鹅。孤独失伴的天鹅。比喻失去配偶的男女。
孤独的鸟雏，腐烂的老鼠。比喻微贱而不值得一说的人或事物。
鸿：鸿雁。离了群的孤独大雁。比喻孤身独处，多指未成婚的男子。
索：孤单。离开集体或群众，过孤独的生活。
7.形容一个人很沧桑的句子有哪些
2.一个人的天堂，也没什么不好。
3.一个人自以为刻骨铭心的回忆，别人早已已经忘记了。
4.一些很期待的生活，总是在你自以为是的梦想中消磨了，然后给予你一个很失望的打击。
5.有些东西，想起来总是很美好的，于是在你的想当然中，荒废了一场本来可以很开心的现实。
6.有些人，你以为可以见面的。有些事，你以为可以一直继续的。然后，也许在你转身的那个刹那。有些人，你就再也见不到了。当太阳落下，又升起来的时候，一切都变了，一不小心就在也回不去了。
7.在岁月的宽恕下，成长却如期而至，回眸却已不知青春在转瞬间不见了。可是，天空依然有鸟飞过。所有的事情终究是有往后的。
8.在原谅与绝望之间游荡，唯一的感觉是伤。
〖One〗、《相见欢·无言独上西楼》南唐李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
译文：一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾，在这清寒的秋夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。
桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。
译文：我很久没有画我的柳叶眉了，面上的残妆和著眼泪打湿了我的红绡衣。我自是很久没有梳洗过了，你也不必送一斛珍珠来安慰我的寂寥之心。
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
译文：躺在精美的竹席上，思绪万千，久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会，在这个晚上没有了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了，管他明月下不下西楼。
〖Four〗、《忆秦娥·临高阁》宋李清照
临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。
译文：登临高高的楼阁，横七竖八的山峦、空旷的原野像是笼罩在烟雾之中，透出一点稀薄的光亮。微光稀薄，乌鸦飞回巢穴后，黑夜里听到传来的军中号角。
香火就要熄灭，酒也所剩无几，这光景令人悲苦凄切。严酷萧瑟的秋风加快了梧桐的飘落。梧桐落，那种不愿见到的、一片衰败的景色，是那么叫人感到孤独冷落。
〖Five〗、《卜算子·黄州定慧院寓居作》宋苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
译文：弯弯月亮挂在梧桐树梢，漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
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